めかにくぎ。

ラブコメでした





男同士の。









あと1500円払うから観なかったことにできないかな・・・。
シアターツタヤとかにああいう地雷埋めて置かないでほしいなぁ・・・踏んじゃうから・・。
もっと需要がありそうなところでやればいいのに・・。
なんか露骨な表現とかはさすがにないんだけど、明らかにそうとしか見えないの。
（主演がかまっぽく見えるからかもしらん）
しかもあそこまでつまらないと逆に尊敬する・・。
映画館で寝そうになったのはともかく、「寝よう！」と思ったのは初めてでした。
いやぁ、お勧めだよ！「夏休みのような１カ月」



■そんな12月4日。またひとつ年をとりました。


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【本】
・「図書室の海」/恩田陸
二物衝撃？図書室ってスケールと海って対比が利いてるなぁと。
図書館の海だと本の海みたいな単なる比喩に見えてしまうのかも。
読み終えたのかどうかも覚えてない。

・「ルドルフとイッパイアッテナ」/斉藤洋
ドイツ語名（？）ってなんかカッコいいよね。
イッパイアッテナも名前として無理があるようなないようなやっぱりある感がいい。

・「地球生まれの異星人-自閉者として日本に生きる-」 /泉流星
この比喩はすごくいいなぁと。

・アーリオ・オーリオ/糸山秋子(「袋小路の男」所収）
模試の問題にでた奴。アーリオ・オーリオって名前を星につけるんだけど、
自然だよね。宮沢賢治の双子の星みたいで。
「アーリオ・オーリオの星」ってタイトルだと途端に野暮ったく。
糸山さんは「逃亡くそたわけ」とかも良い。

・「地球の狂った日」　A. ベリャーエフ
ロシアのSF。見たのが小学生だったのがでかいなぁ。
環境問題とか知らなかった（し、騒がれて無かった）からすごく突拍子もなく感じた。
内容としては光の進む速度が乱れてしまう、みたいな設定だったはず。
「が」じゃなくて「の」なのも機械的なものじゃなくて、生物的なものに感じて好き。

・「誰しもそうだけど、俺たちは就職しないとならない」/秋田禎信
思わず買った。あいたー。
ちなみに就活本じゃなくて短編小説と対談らしい。


【漫画】
・「よつばと！」　/あずまきよひこ
よつば＆！だって気づいたときは「おぉ」って思ってしまった。
！マークが重要。

・「金魚屋古書店」/芳崎せいむ
金魚と古書というこれも2物衝撃的な。
古書店で終わってるのもいい。

・「拝み屋横丁顛末記」/宮本福助
これは逆に顛末記が尻にないとカビ臭くなりそう。


【音楽】
・「人間ってそんなものね」/　KOKIA(Album 「trip trip」収録）
投げやりというか、失望してるように見える曲名だけど、
曲中では「少し進んでは立ち止まって、人間なんてそんなものね。許しあえるって素晴らしい」と自然に前向きなフレーズに使われてる。このギャップが大好き。

・「遠い音楽」/ZABADAK
地球を大切に！系の歌（というか主張が強い詞）はどうしてもヒステリックに聞こえてしまう。
例えば同じZABADAKの「Good Bye The earth」とかもそう。
でもこれは美しい表現。（「ダイナモにかき消され、人は何故、歌を忘れたの？」

・「十二月の午後、僕は河原で夏の風景を思い出していた」/ZABADAK
何がむかつくって、自然にすさまじく綺麗な星空を想像させられるところ。

・「今月の耳ツボ　グッ！」/矢野真紀（オフィシャルサイト内のコーナー名）
これは巧いなぁと思う。矢野真紀が気に入った音楽を紹介するコーナー。
ツボってのは押されて気持ちよかったり、痛かったり。
音楽ってのも色々な衝撃というか効能があるものなぁと。

【ドラマ・映画】
・「君といた未来のために」 /堂本剛　他
不自然な日本語が自然にすっと入ってくる不思議な感じ。
海外の小説が原作らしい。好き。

・「約30の嘘」/中谷美紀　他
嘘の上に約かよ！みたいな。真面目ぶったいい加減さが感じられていいなぁ
と思って借りたらつまらなかったです。

・「杉山くんは夜専門」/津田寛治　他
夜行性とかじゃなくて「夜専門」にしたところに敬意を感じる。



■自戒をこめてもう一度。
「誰しもそうだけど、俺たちは就職しないとならない」
とりあえず、ネクタイしめる練習から始めよう。

・「人間ってそんなものね」/KOKIA &　「遠い音楽」/ZABADAK
平成萌えな僕ですけど、このお二方にも萌える。






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○　序盤の日南子（ヒナ）がいじめられっこに転落したとき
「誰かがやらなきゃいけない役だから。私に回ってくるとは思わなかったけど」
みたいなこと言って納得しようとするんですね。
　
　こういう椅子取りゲーム的な状況って最近になるまで実感したことがなかった。あったんだろうけど、見えてなかった。
幸運にも好きな人は近づいてきてくれたし、嫌いな人は近づいてこなかった。
というか、近づいてくる人以外好きにならなかったし、嫌いな人には近づく必要がなかったというか。
　でも、ここ最近になってなかなかそうもいかなくなり、人に好かれる努力をする必要を最近感じるようになりまして。
新しく会うときの第一声を何にしようかとか考えてますもの。きもいことに。
　
○この映画の主軸の一つがこういったしょうもない「皆に好かれるための自分作り」。
日南子はコトリの送るメールのヒナの役割を演じて、転校先の学校で人気者になり、彼氏もできちゃったり、でもなんか・・みたいな。
　
　特に気に入ったシーンが日南子に恋愛相談をされて、コトリがそれに答えようとするって場面。それまでクラスでの受け方なんかはコトリの頭にあることだったんだけど、恋愛に関しては体験がなくて、少女漫画を読みまくったり、デート中のカップルを見ながらストーリーを作っていくのだけど、これってヒナからしたら引用の引用になるわけで。「聞き上手がモテ上手」とかそんなのの原典ってどこにあるんだって気もするんだけど。
　
○作中だんだん、全ての人が「演じてる」ように見える。
みんな何かの本から引用してるんじゃねーの？みたいな
　こういう”引用”って誰でもしてるものなんだろうなぁと思う。人に好かれる方法みたいな本、馬鹿みたいに売れるしね。
特にコトリが母親の彼氏を紹介されるシーンとかすごい。
こういう場面のマニュアルがあったらこういうこと言うのだろうなということを語り、
コトリもお手本のような受け答えをする。
人の会話ってみんな形式的なものをこなしてるだけなんじゃないのかって気になる。

作品の批評に大根大安売りやーとかあったけど、正直それを狙ってるんだろうからいいんじゃないかと思う。人間みな大根役者っすよ。
　
○ただ、　ヒナに起こる転機からすべての言葉に実感というか何かが入る。
その後の台詞のどれも典型的っちゃ典型的な言葉だし、ヒナの彼氏役の大根っぷりとかは全然変わってないんだけど「これは信じていいんじゃないか」みたいな感じがする。
演出にしてやられてるのかもしれないけど。

　当たり前のことだけど、言葉っていいうのは音（記号）と意味だけで語られるものじゃないんだなぁと。
それ以外にある何か（意思やら心やら）もあるし、その人が今まで語ってきたことも次に放つ一言に込められるような。

『埋もれ木』という映画のキーワードとしてこういう台詞があって。
（埋もれ木自体はまったく理解できなかったけど）

埋もれ木 (2006/07/29) 夏蓮浅野忠信 商品詳細を見る

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『物語は乗り物。私たちはそれに乗って生きているだけ』

「でもさぁ、自分で選べるのかな。その乗り物って。」

『だって、物語はことばだから・・・・』
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　「ことばだから・・・」で終わるところと、「自分で選べるのかな」ってとこが好き。
「ことばだから」自分で選べる、けどことばは自分だけのものじゃないし、選べるかもしれないけど、操縦はできない。

　この世に絶対無敵の言葉というものは（きっと）存在しないし、生きてく間は自分と他人が放つ言葉がせめぎあって混ざりあって、物事が進んでいって。
　川くだりみたいに支流を選ぶために少し力を与えることはできてもきっと完璧な操縦はできないし、選んだ流れの先も見えない、みたいな。
今回『あしたの〜』を見てはじめてこの言葉にイメージが沸いた。


○・・・なんだけど、僕の場合、「馬鹿がばれないように語らない」という部分がすごくあって。
いつの間にか　語らない　じゃなくて　語れない　に陥ってる。前回の好き嫌いもそうだけど。

　　「あしたの〜」が最後に示すのはしょうもない嘘をついてきた自分もひっくるめて自分だよ、それと一緒に生きてこうよ、みたいな救いなんだけど。

　いろいろ含めて語ることを放棄してるうちに、しょうもない嘘をつく理由とか、伸ばす意思みたいもの自体希薄になってるなぁと。
かっこつけて"しょうもないこと"してないけど、それってしょうもないことする目的とか熱意もなくしてるからだよねっていう。そういうメッセージは作品にはないのだけど、勝手にささった。
あんまり悟ったふりせずに、しょうもない嘘つくのも含めてやりたい方向に恥知らずにいったほうがいいんだろうな。選ぼうぜ、物語。

■すげぇ長い。なんかまとめると２、３行で済むのだろうけど、
　こうやって演繹？で自分を見つめるのも大事だとかで。



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